“最开始的时候,有两个故事方向,最早的是想通过一个湘菜馆从八十年代到九十年代直到疫情的变化,来再现长沙的夜生活。”张冀坦言这种叙事模式类似于《中国合伙人》,自己比较擅长。后来,考虑到这种叙事方式对于新时代的城市变革缺乏突破性,便使用了当下人们看到的这种文本处理方式。创作者从校园走进社会,短片从孵化到市场,早已过了那个稚嫩的阶段。在英君看来,“我们需要一个新的角度观察世界,无论是喜剧还是其他类型片,都必须和观众对话,你的观众在变,所以你也要紧跟节奏才行。”
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